Представьте, что фильм «Амадей» Милоша Формана — это не просто биографическая драма о Моцарте, а тонкая аллегория противостояния тоталитаризму и цензуре, пропитанная личным опытом режиссера-эмигранта.
Фильм «Амадей», вышедший в 1985 году, стал настоящим событием в мире кино, завоевав восемь премий «Оскар», включая за «Лучший фильм» и «Лучшую режиссуру». Ф. Мюррей Абрахам получил награду за лучшую мужскую роль, воплотив на экране образ Антонио Сальери. Однако, несмотря на всемирное признание, картина Формана не оставила равнодушных, вызвав как восторженные аплодисменты, так и яростное неприятие.
Скрытые смыслы в работах всегда были свойственны Милошу Форману. Еще до эмиграции из ЧССР, в 1967 году, он снял «Бал пожарных», который представлял собой едкую сатиру на абсурдность и неэффективность коммунистического режима в Чехословакии. После подавления Пражской весны Форман был объявлен предателем и вынужден был переехать в США.
Читать: Режиссер утверждает, что Амели на самом деле была советским шпионом КГБ
Тема сопротивления тоталитарной цензуре и жестокой власти прослеживается практически во всех его последующих работах, включая знаменитый фильм «Пролетая над гнездом кукушки». «Амадей» не стал исключением. Моцарт в фильме изображен как выдающийся человек, которого подавляет и в итоге уничтожает репрессивная система Габсбургской монархии.
Император Иосиф II, окруженный льстецами, предпочитающими уже знакомые мелодии Сальери, по сути, потворствует очернению репутации Моцарта, стремящегося к новаторству. В фильме есть тонкие отсылки к КГБ: служанка в доме Моцарта оказывается шпионкой Сальери.
Съемки под надзором госбезопасности
Съемки «Амадея» проходили первую половину 1983 года. Для работы на территории Восточного блока Форману, как эмигранту, пришлось заключить соглашение с правительством, обязуясь не встречаться с диссидентами. Позднее режиссер рассказывал о непрерывной слежке: его телефонные разговоры прослушивались, за ним повсеместно следовали два автомобиля без опознавательных знаков, а водитель оказался агентом госбезопасности.
Ф. Мюррей Абрахам в роли Сальери
Ф. Мюррей Абрахам описывал съемочную площадку как место, где постоянно ощущалось напряжение, пропитанное придирками и запугиванием со стороны коммунистических властей, несмотря на бунтарский юмор, с которым на это реагировали чехи. Он отмечал, что команда ни на минуту не забывала о постоянном надзоре.
Кульминацией напряжения стал День независимости США, 4 июля. Во время съемок оперной сцены, когда режиссер скомандовал «Мотор!», вдруг подняли американский флаг, и почти пять сотен чешских статистов дружно запели гимн США, выражая таким образом свою поддержку Западу. Интересно, что около тридцати человек, внедренных в массовку «стукачей», в этот момент в ужасе переглядывались, не понимая, как им реагировать.
Аллегория Холодной войны
Отношения между двумя композиторами в фильме некоторые также рассматривают как аллегорию Холодной войны. Пол Фрейзер, автор книги «Холодная война в кино», проводит параллель: «Сальери – это советская «Лада», пытающаяся стать «Фордом Мустанг». Сальери не может быть таким же огромным, как Моцарт, поэтому разрушает его, манипулирует им. Таков был подход старого СССР к Западу: вместо того, чтобы быть лучше Запада, Советы прибегали к подрыву и дискредитации Запада на каждом шагу».
В финале картины Сальери произносит знаковую фразу: «Я заступлюсь за всех посредственностей этого мира – я покровитель их Ордена…». Эти слова, возможно, отражают не только личную трагедию Сальери, но и общую идею подавления индивидуальности и таланта в условиях тоталитарного контроля.
Читать: 10 лучших фильмов о великих классических композиторах
