Мир парижского метрополитена с его бесконечными лабиринтами, гулкими переходами и неоновым светом всегда манил кинематографистов. Но если для Жана-Пьера Жене в «Амели» это было место сказочного уюта, то для молодого Люка Бессона в 1985 году метро стало полем битвы за визуальный стиль и творческую свободу.
Его второй полнометражный фильм «Подземка» — это не просто криминальная драма, а манифест поколения, облаченный в кожу, панк-эстетику и музыку Эрика Серры. Сюжет вращается вокруг Фреда (Кристофа Ламберт), который скрывается после того, как, будучи приглашенным на ужин, взломал сейф в доме гангстера-предпринимателя и украл документы, которые затем использовал для шантажа молодой жены гангстера, Элен, которую играет Изабель Аджани, требуя выкуп за украденные вещи. Персонаж Ламберта — своего рода джентльмен-вор.
Читать: Что общего у «Гарри Поттера» и московского метро?
Фильм начинается с яростной, головокружительной автомобильной погони по Парижу, в которой Фреда преследуют головорезы гангстера, которым приказано вернуть документы и, если необходимо, убить Фреда. Однако ему удаётся перехитрить их на каждом шагу, прежде чем он бросает свою машину на подземной парковке и мчится к парижскому метро. Остальная часть фильма разворачивается в недрах подземки, которая, кажется, простирается на несколько уровней под Парижем, что раскрывается в серии атмосферных сцен.
Съемочный процесс
Работа в парижском метро требовала от команды строгого соблюдения правил. Чтобы не нарушать привычный ритм жизни города, транспортные службы установили жесткий график: съемки разрешались только вне часов пик — днем с 9:00 до 16:00 и ночью с 1:00 до 5:00. В течение почти пяти месяцев группа перемещалась между станциями «Обер», «Опера», «Шатле — Ле-Аль», «Ла Дефанс», «Насьон» и другими, подстраиваясь под расписание поездов и требования безопасности.
Кроме временных ограничений существовали и творческие. Руководство метрополитена внимательно следило за тем, как его хозяйство будет показано на экране, и настаивало на многочисленных правках сценария. Лишь после длительных согласований проект получил окончательное разрешение, а на съемках постоянно присутствовал представитель транспортного управления. Чтобы обойти запрет на изображение насилия и «неприглядных» сцен в метро, Бессону пришлось проявить чудеса изобретательности. Именно эти ограничения заставили его использовать более метафоричный и стилизованный киноязык.
Читать: Где и как снимали фильм-катастрофу «Метро»?
Усилия команды окупились сполна. В 1986 году фильм собрал три премии «Сезар», а Кристоф Ламбер заслуженно получил награду за «Лучшую мужскую роль». Сегодня «Подземка» может казаться немного наивной в своей «неоновой» эстетике 1980-х, но она остается уникальным памятником эпохи. Это фильм о том, как под скучными плитками городских станций может скрываться настоящая поэзия, если только у режиссера хватит терпения дождаться девяти утра.
