Советский кинематограф обратился к теме межпланетных путешествий еще до того, как первый человек покинул пределы земной атмосферы. В эпоху отсутствия компьютерной графики режиссеры и операторы были вынуждены проявлять невероятную изобретательность, превращая бытовые предметы и химические растворы в необъятные просторы Вселенной.
От макросъемки до комбинированных кадров
На ранних этапах освоения фантастического жанра основным инструментом визуализации служила макросъемка. Мастера кадра находили инопланетную эстетику в самых приземленных вещах. При правильном освещении и необычном ракурсе обычная платяная щетка на экране становилась непроходимым инопланетным лесом, частицы пыли на темном бархате имитировали сияние звезд в бездне, а пустые папиросные гильзы превращались в колоннады величественных внеземных цивилизаций.
Читать: Легендарные советские операторы: первопроходцы в мире кино
Следующим шагом стало развитие комбинированных съемок. Пионером в этой области выступил Павел Клушанцев. В его картине «Планета бурь» была применена технология совмещения макетов с живыми актерами в одном кадре. Этот метод позволял создавать убедительную иллюзию присутствия людей в опасных зонах, например, среди извергающихся вулканов, и впоследствии стал источником вдохновения для таких мастеров мирового кино, как Стивен Спилберг, Джеймс Кэмерон и Стэнли Кубрик.
Космос в капле краски
Уникальной страницей в истории спецэффектов стало изобретение оператора Бориса Травкина, получившее название ФОКАЖ (форма, образованная контактом активных жидкостей). Открытие произошло случайно: капля анилинового красителя, попавшая на фотоэмульсию, создала сложный фрактальный узор, который натолкнул мастера на идею использования химических реакций для имитации космических процессов.
Кадр из фильма «Космос. Земля. Космос»
Для реализации этого метода использовались небольшие стеклянные кюветы, напоминающие аквариумы. Экспериментируя с составами, Травкин систематизировал реакции различных веществ. Космические туманности и облака создавались путем впрыскивания белой гуаши в воду, а потоки лавы моделировались смесью глицерина, хозяйственного мыла, силикатного клея и красителей, стекающих по стеклу.
Ядерный взрыв имитировался с помощью капли окрашенного одеколона в растворе анилиновой краски, где стремительное растворение спирта создавало эффект расширяющегося огненного шара. Ну а фантастические города рисовались краской на медных решетках, после чего ацетон поочередно растворял ячейки, создавая эффект зажигающихся окон при подсвечивании.
Мировое признание и наследие
Кадр из фильма «Солярис»
Химический метод Травкина нашел применение в знаковых лентах советского кино. В фильме «Солярис» Андрея Тарковского виды неизведанной планеты создавались при помощи взаимодействия ацетона и алюминиевого порошка. Кроме того, ФОКАЖ использовался в таких картинах, как «Комитет 19», «Молчание доктора Ивенса», «Выбор цели» и других.
Высокую оценку технологии дали и зарубежные коллеги: на конгрессе UNIATEC в Париже работа Травкина в фильме «Космос. Земля. Космос» была отмечена почетным призом. Несмотря на международное признание и многочисленные приглашения советского специалиста в Голливуд, Борис Травкин не смог покинуть страну из-за действующих в то время политических ограничений для беспартийных граждан. Тем не менее, созданная им лаборатория спецэффектов до сих пор вызывает восхищение исследователей кино, пораженных тем, что масштабные катастрофы галактик и рождение планет были детально запечатлены в обычной стеклянной колбочке.
Читать: «Солярис»: как создавали антураж к фильму?
