Пожар в Соборе Парижской Богоматери 15 апреля 2019 года стал событием, за которым в прямом эфире, затаив дыхание, наблюдал весь мир. Спустя несколько лет прославленный французский режиссер Жан-Жак Анно, известный своими масштабными работами в Китае («Тотем волка»), на Ближнем Востоке («Черное золото») и Камбодже («Два брата»), нашел приключение в самом сердце Парижа. Его картина «Нотр-Дам в огне» (2022) стала уникальным сплавом жанров, где документальная точность встречается с приемами остросюжетного триллера.
Анно сознательно отказался от жестких жанровых рамок. Несмотря на то что фильм полностью основан на реальных событиях той памятной ночи, режиссер выстраивал повествование, опираясь на классические уроки Хичкока. В картине элементы фильма-катастрофы переплетаются с архивными кадрами, создавая эффект максимального погружения.
Читать: «Подземка»: как Люк Бессон «приручил» парижское метро
Для режиссера было принципиально важно не просто зафиксировать хронологию, а обратиться к эмоциям зрителя. Он подошел к материалу как к художественной мистификации, которая, по иронии судьбы, оказалась абсолютной правдой. Многие детали — например, присутствие двух женщин в первой прибывшей на место пожарной бригаде — кажутся зрителям сценарным вымыслом, хотя в действительности это строго подтвержденный факт, несмотря на то что женщины составляют лишь один процент от общего числа всех пожарных в Париже. И они очень редко выезжают на пожары…
Реальность, превосходящая вымысел
Подготовка к съемкам напоминала детективную работу. Анно изучил огромный массив документов. Исследование пожара показало режиссеру, что многие детали произошедшего кажутся неправдоподобными именно потому, что они реальны. Среди свидетельств, легших в основу сценария, оказались истории очевидцев и участников событий, чьи рассказы нередко противоречили друг другу. В каждом случае надо было докапываться до правды.
Например, историю спасения тернового венца Христа ему рассказывали три человека, и режиссеру пришлось сопоставлять факты, чтобы уличить двоих из них во лжи и восстановить истинную картину событий.
Читать: Кровавая мельница, беззаботный Париж и рождение канкана: история «Мулен Руж»
Анно пришел к выводу, что трагедия стала результатом «умопомрачительного несовпадения планет» — целой серии нелепых случайностей, сбоев и человеческого фактора. Никто до последнего не мог поверить, что каменный символ нации действительно может сгореть. Одной из первых, кто вызвал пожарных, была мэр Парижа, но она полагала, что дым шел откуда-то из того района. Это не мог быть Нотр-Дам, который горел! Особое внимание в фильме уделено моменту, когда собор был в шаге от полного обрушения, что могло привести к пожару на всем острове Сите.
Обычные люди против «супергероев»
Одной из главных тем картины стало восхищение профессионализмом пожарных. Анно, ставший после съемок почетным пожарным первого класса, противопоставляет реальных людей, рискующих жизнью ради спасения культурного наследия, набившим оскомину супергероям Marvel. Для него было важно показать солидарность и смирение простых специалистов в мире, охваченном хаосом. «Мне всегда нравились обычные герои. Я ненавижу фильмы Marvel, супергерои мне надоели, и я в них не верю. Но мне нравятся простые люди, рискующие жизнью ради спасения камней», — сказал он.
Режиссер придерживается позиции своего коллеги, сценариста и актера Франсуа Трюффо: не бывает хорошего игрового фильма, который не был бы хорошим документальным фильмом. Зритель «Нотр-Дама в огне» следует за сложными перемещениями пожарных по галереям собора, не всегда понимая технические тонкости, но полностью доверяя профессионализму героев и видению режиссера. «Хичкок говорил: не обязательно, чтобы зрители все понимали, но важно, чтобы зрители понимали, что персонажи на экране все понимают!», — объяснял Анно.
Визуальная реконструкция
Техническая сторона съемок потребовала ювелирной работы. Поскольку сам Нотр-Дам был закрыт на реставрацию, Анно использовал соборы в Сансе и Бурже, комбинируя ракурсы и студийные декорации так, чтобы воссоздать облик парижской достопримечательности до катастрофы. «Мы воспользовались брусчаткой «Санс», которую тридцать лет спустя Париж скопировал для собора Парижской Богоматери», — делится Анно.
Весь визуальный ряд, монтажные склейки и музыкальное сопровождение были детально проработаны режиссером еще за полгода до начала съемок. Такая тщательная подготовка позволила точно передать масштаб бедствия: от первой искры до рухнувшего шпиля и борьбы за каждую реликвию.
Философский итог
Завершая работу над фильмом, 78-летний Жан-Жак Анно не стремился навязать зрителю конкретный вывод. Следуя философии Умберто Эко, он предоставил аудитории право интерпретировать увиденное через призму личного опыта. Для него «Нотр-Дам в огне» — это история о том, как в условиях полной неподготовленности и хаоса человечеству удалось совершить чудо: сохранить великий памятник, не потеряв при этом ни одной человеческой жизни.
Читать: Самые известные экранизации романа «Собор Парижской Богоматери»
