Эдуарда Яковлевича Володарского по праву считают одним из столпов отечественной кинодраматургии. В его послужном списке — более полусотни картин, ставших классикой. Но прежде чем стать признанным мастером, он прошел суровую школу жизни. Как ему удалось превратить правду улиц в «золотой фонд» отечественного кинематографа?
Эдуард Володарский родился в Харькове 3 февраля 1941 года. Война почти сразу лишила его отца, погибшего на фронте. В 1947 году мать с отчимом перевезли мальчика в Москву. Семья поселилась в Замоскворечье — районе, который в те годы был пропитан духом криминала и послевоенной неустроенности. Отношения с отчимом не ладились, и Эдуард ушел на улицу. Драки и хмельной угар многочисленных пивных стали его реальностью.
Читать: 11 лучших фильмов, снятых по сценариям Александра Бородянского
«Я шатался по этим пивным с компанией таких же ребят», — вспоминал он позже. Этот путь едва не привел к катастрофе: несколько месяцев в тюрьме стали для юноши холодным душем. Именно за решеткой он осознал, что либо «возьмется за ум», либо навсегда останется в тени колючей проволоки.
Будущий сценарист рос среди людей с непростыми судьбами. В пивных и на улицах он слушал рассказы фронтовиков, которые после войны оказались выброшенными из привычной жизни. Их истории — честные, грубые и трагические — произвели на него сильное впечатление. Именно тогда Володарский понял, что настоящая жизнь состоит из таких историй. Он начал писать рассказы, в которых пытался передать реальные человеческие судьбы.
После школы парень попытался поступить на геологический факультет МГУ, однако не смог пройти конкурс. Тогда он отправился на Урал в составе геологоразведочной экспедиции и несколько лет работал буровиком. Работа была тяжелой, но именно там он встретил людей сильного характера и увидел суровый быт настоящих мужчин. Этот опыт во многом сформировал его мировоззрение и позже стал основой для многих сценариев.
Параллельно Володарский продолжал писать рассказы и рассылал их в издательства, однако долгое время безуспешно. «Не имея никакого жизненного багажа, человек никогда не сочинит историю, берущую за душу. Это не жизнь, это бижутерия абсолютная…», — говорил он.
Однажды Володарский увидел в газете объявление о творческом конкурсе во ВГИК. Не надеясь на успех, он отправил свои рассказы и неожиданно получил приглашение на экзамены. Так в 1962 году он стал студентом сценарного факультета ВГИКа. Сам Эдуард говорил, что пришел в институт уже сформировавшимся человеком, успевшим многое повидать.: «Мне было о чем писать, было о чем говорить».
Читать: 10 лучших фильмов, снятых по сценариям Эмиля Брагинского
Однако учеба шла непросто. Через полтора года Володарского отчислили после драки с дружинниками в ресторане. Тем не менее он сумел восстановиться и все-таки окончить институт. ВГИК подарил ему не только профессию, но и знакомство а людьми, которые сыграли важную роль в его жизни. К примеру, Володарский подружился с Владимиром Высоцким. Их объединяли похожие взгляды на жизнь и общие моральные принципы.
Во время учебы Володарский познакомился и со своей будущей женой Фаридой. Их брак оказался очень долгим — супруги прожили вместе более сорока лет. Фарида позже вспоминала: «Я быстро поняла, что с Эдькой будет что-то странное, опасное. И это действительно была очень глубокая стихия, я его очень боялась. Браки, ребята, совершаются, конечно, на небесах. Вроде бы и нечего нам было с Эдькой делать рядом. А прожили всю жизнь».
Творческий путь
Кадр из фильма «Проверка на дорогах»
Первой картиной, снятой по сценарию Эдуарда Яковлевича, стала военная драма Станислава Говорухина «Белый взрыв» (1969). Фильм рассказывал о подвиге советских солдат-альпинистов во время Великой Отечественной войны. В 1971 году Володарский написал сценарий к картине Алексея Германа «Проверка на дорогах», который опирался на документальную повесть Юрия Германа «Операция «С Новым годом!»».
Картина рассказывала о русском коллаборационисте, который добровольно сдался советским партизанам, чтобы искупить вину за переход на сторону врага. Судьба фильма оказалась непростой: чиновники из Госкино сочли его спорным и антисоветским, и «Проверка на дорогах» дошла до зрителей лишь пятнадцать лет спустя.
Кадр из фильма «Мой друг Иван Лапшин»
Позже Володарский снова сотрудничал с Алексеем Германом — на этот раз над фильмом «Мой друг Иван Лапшин», рассказывающим о реальности 1930-х годов и людях, строивших будущее страны. Сценарий ленты был написан по повести Юрия Германа «Один год». После выхода в 1985 году картина имела большой успех.
Особый этап в карьере сценариста связан с сотрудничеством с Никитой Михалковым. Вместе они написали сценарий к фильму «Свой среди чужих, чужой среди своих», который часто называют советским вестерном. Позднее Михалков вспоминал о совместной работе: «Она была азартной, веселой, наглой во многом, абсолютно раскованной… Для меня это был первый шаг в большом кино, и я могу абсолютно искренне сказать, что этот шаг был бы невозможен, если бы рядом не было Эдика».
Фильмография Володарского поражает разнообразием: от исторических эпопей «Емельян Пугачев» (1978) и «Демидовы» (1983) до острых современных драм и биографических сериалов: «Штрафбат» (2004), «Вольф Мессинг. Видевший сквозь время» (2009), «Достоевский» (2011), «Жизнь и судьба» (2012) по одноименному роману Василия Гроссмана.
Не только тексты
Помимо сценарной работы, Володарский снялся в нескольких фильмах. Среди них — «Крестьянский сын» (1975), «Черный треугольник» (1981), «Торпедоносцы» (1983) и «Одинокий игрок» (1995). В середине 1980-х годов он преподавал курс «Мастерство кинодраматурга» на Высших курсах сценаристов и режиссеров. А в 1987 году вместе с кинодраматургами Валерием Фридом и Валентином Черныхом Володарский основал на киностудии «Мосфильм» студию «Слово», где в основном создавались драматические фильмы. С 1998 года он занимал там должность главного редактора.
Кроме того, Эдуард Яковлевич был членом Союза писателей России и в последние годы жизни возглавлял Гильдию сценаристов Союза кинематографистов России. Володарский ушел из жизни 8 октября 2012 года в возрасте 71 года. Его творчество осталось важным свидетельством эпохи. В своих сценариях он рассказывал не столько о героике, сколько о реальных людях — сложных, противоречивых, не всегда отмеченных наградами, но именно таких, которые и строили историю и будущее страны.
Читать: Кто помог Алексею Герману вернуться в кино и снять его лучшую работу?
